Ilustratori filmskih postera oživljavaju veštinu koja izumire. Britanski ilustrator Grejam Hamfriz ovom prilikom govori o tome kako je prešao na digitalnu izradu postera.
Malo je verovatno da će filmovi B produkcije sa svojim sižeom i grafički prikazanim nasiljem, kao u filmu pod nazivom Hobo With A Shotgun ostaviti publiku ravnodušnom. Neosporno je da filmski posteri mogu imati umetničku vrednost i da mogu privući publiku. Tom Hodž (Tom Hodge), poznatiji po brendu The Dude Designs, je britanski ilustrator postera za pomenuti film koji se daje ovog leta u bioskopima. On pokušava da oživi ovu umetnost koja je po mišljenju mnogih na umoru.
Hodž kaže da je neuspešan kao filmski stvaralac ali da mu pravljenje postera pomaže da popuni tu prazninu. Ono što ne može na filmu on čini pomoću ilustracija i u dizajnu.
Prateći tragove klasičnih crtača postera Ričarda Amsela (Richard Amsel) i Drua Struzana (Drew Struzan), Hodž se služi istim medijumom. Podsetićemo da Amsel i Struzan stoje iza legendarnih postera za filmove o Indijana Džounsu, zatim za filmove Gunisi (Goonies) i Povratak u budućnost (Back to the Future). U vreme (70-ih i 80-ih) tih umetnika posteri su svojeručno ilustrovani. Međutim tehnika je napredovala i donela mnoge novine.
Britanski ilustrator Grejam Hamfriz (Graham Humphreys) govori o tome kako je prešao na digitalnu izradu postera. On naglašava da je novi način jeftiniji. Kada bi morao da oslikava platno to bi koštalo, a onda bi usledilo fotografisanje naslikanog itd. Sada je proces mnogo efikasniji. To je i dalje ilustracija ali uz pomoć moderne tehnologije, kaže Hamfriz.
Nakon što je diplomirao na Salisbury College of Art 1980. godine, Hamfriz počinje da kreira neke od najnezaboravnijih horor scena. Napravio je čuveni poster za film Strava u Ulici brestova (Nightmare on Elm Street), gde vidimo zastrašujuću ruku Fredija Krugera koja poseže za uspavanim licem devojčice. Takođe, on je kreator i postera za debi film reditelja Sema Rejmija (Sam Raimi) The Evil Dead.
Glavni filmski studiji služe se jeftinijom varijantom reklamiranja filmova. U Photoshopu se obrade slike glavnih glumaca i eto ga jednostavan, dosadan i predvidljiv poster. Kada su u pitanju horor filmovi, primećujemo da ilustrovani posteri i dalje postoje. Hamfriz naglašava da njegova tehnika na neki način idealizuje film, jer ga ne ograničava limitirani bužet filma.
Ostaje pitanje zbog čega izumiru ilustrovani filmski posteri. U Strizanovoj knjizi Druova umetnost (The Art of Drew), ovaj umetnik kaže da najbolje stvara kada ga ne ograničavaju glavešine studija.
Hodž smatra da je najveći problem u tome što filmski producenti ne cene ilustrovane postere. Oni smatraju da ih publika ne bi kupovala jer im liče na crtaće. Hamfriz priznaje da je iskusio to na sopstvenoj koži. Kada je pokazivao svoje radove mnogi su ga pitali da li su to posteri koji reklamiraju crtane filmove.
Britanski režiser Džejk Vest (Jake West) snimio je niskobudžetne horor filmove poput ostvarenja pod nazivom Evil Alians i horor komediju Doghaus. On se zalaže da umetnička ilustracija opet zameni današnji trend korišćenja loših i lažnih fotografija glumaca za filmske plakate. Vest misli da klasični izgled postera daje filmu poseban identitet koji se ne može ostvariti fotomontažom. Takvi posteri predstavljaju ključnu sliku koja će gledaoca zauvek asocirati na film i dodatno inspirišu publiku.
Hodž smatra da će doći vreme kada će ilustratori postera postati priznati kao umetnici koji su značajno doprineli savremenoj kulturi. Takođe, on pretpostavlja da bi se ova umetnost dopala i čuvenom Endiju Vorholu (Andy Warhol).
Možda se nešto slično već događa sa ilustrovanim posterima Boba Pika (Bob Peak). koji se trenutno nalaze na izložbi na američkom univerzitetu pod imenom Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Pik je autor postera za filmove Supermen (Superman), Zvezdane staze (Star Trek) i Apokalipsa danas (Apocalypse Now), kojima se pomenutom izložbom ukazuje velika čast.